Bạn không cần phải là một nhà văn có tham vọng tò mò về quá trình viết. Số lượng tuyệt đối những người quan tâm đến quá trình viết kịch bản của những nhà biên kịch như Quentin Tarantino đã chứng minh điều đó. Cách các nghệ sĩ kết hợp tác phẩm của họ với nhau luôn hấp dẫn, bất kể chúng ta có hiểu hết về nó hay không. Chúng tôi cũng bị say mê khi có điều gì đó sai lầm một cách ngoạn mục, chẳng hạn như kịch bản cho Batman & Robin mà nhà văn thực sự đã xin lỗi, hoặc lý do tại sao họ bỏ lỡ một con đường mòn mà người hâm mộ đã chọn. Nhưng đôi khi quá trình của một nhà văn thường bình thường và vui vẻ hơn một chút. Điều này có vẻ đúng với Công viên và Giải trí của Greg Daniel và Mike Schur. Chương trình đã trở thành huyền thoại đối với căn phòng của nhà văn tài năng và nhờ một bài báo tuyệt vời của UPROXX, chúng tôi đã có được cái nhìn sâu sắc về những gì thực sự diễn ra đằng sau hậu trường.
Tập phim thực tế được viết như thế nào
Theo cuộc phỏng vấn miệng của UPROXX, những người đồng sáng tạo của Parks và Rec, Greg Daniels và Mark Schur nói rằng trợ lý nhà văn của họ (người cuối cùng trở thành nhà văn), Greg Levine, là "sử gia của chương trình". Bất cứ điều gì về các nhân vật hoặc thế giới của chương trình đều phải được chạy qua anh ấy… Sau cùng, anh ấy đã biết tất cả mọi thứ…
"Bước đầu tiên sẽ diễn ra trong phòng tạo câu chuyện, đó là một vòng tròn gồm những chiếc ghế dài với bảng thông báo, thẻ ghi chú và bút nhọn được ném xung quanh, và căn phòng này là máy phát điện," Greg Levine nói. "Vì vậy, bất kỳ cuộc trò chuyện nào thực sự đều dẫn đến ý tưởng câu chuyện. Bạn sẽ có ý tưởng cho một tập phim và cả phòng sẽ bày ra bất kỳ cách nào khác nhau để thực hiện và sẽ viết ra thẻ những suy nghĩ khác nhau. Ví dụ: giả sử bạn đang nói về Lễ hội thu hoạch, bất cứ điều gì từ Li’l Sebastian lạc trong một mê cung ngô cho đến Andy hoặc April nói, 'Tôi yêu bạn.' Tất cả các thẻ khác nhau này đều được ghi và bạn đừng lo lắng về việc làm cho tất cả các thẻ này hoạt động ngay bây giờ. Điều mà Mike Schur luôn nói là những nhịp đập trái ngược nhau. Sẽ không sao nếu những gì bạn đang quảng cáo khác với những gì người khác đã quảng cáo. Chỉ cần đưa ra tất cả các ý tưởng."
Cuối cùng, một câu chuyện sẽ được phát triển thông qua quá trình đó.
"Đôi khi các lá bài sẽ xuất hiện trở lại trong các tập sau," Greg Levine tiếp tục. "Hoặc ở phần sau của tập phim, có thể câu chuyện mà bạn nghĩ là thực sự hay nhưng lại không mạnh như bạn nghĩ. Vì vậy, 'Ồ, còn ý kiến khác về Li'l Sebastian ở ngô thì sao mê cung?' Căn phòng tạo ra câu chuyện rất thú vị vì đó là nơi hình thành bộ xương của tập phim và từ đó có Bước 2, nơi người viết được chỉ định tập phim đó lấy bảng thông báo có 50-60 thẻ trên đó và viết một dàn ý. Đề cương sau đó được các nhà biên kịch ghi chú và sau đó họ được gửi đi để viết kịch bản."
"Kịch bản đó đã trở thành bộ xương mới, khuôn khổ mà quá trình viết lại diễn ra, đó là bước thứ ba. Họ đưa câu chuyện và kịch bản sang một căn phòng thứ hai, giống như một phòng họp trông nhàm chán với một một chiếc bàn dài, một máy tính và một loạt màn hình được kết nối với một máy tính đó. Và sau đó, việc viết lại diễn ra, khi những câu chuyện cười mới xuất hiện hoặc những câu chuyện mà bạn cho là có tác dụng trong giai đoạn lập dàn ý đã không hoạt động sau khi chúng được viết, và bạn phải sửa chúng ở đó. Đôi khi kịch bản trở nên quá béo bở từ một kịch bản dài 33 trang bình thường thành một kịch bản dài 50 trang với vô số câu chuyện cười khác nhau. Hàng tấn phiên bản thay thế khác nhau của các cảnh, và sau đó việc viết lại diễn ra hơn một tuần, và bạn đã có một bản thảo bảng và sau đó dàn diễn viên đã đọc bảng. Thật kỳ lạ, mất khoảng hai tháng từ ý tưởng câu chuyện đến bản thảo quay."
Nhà văn Thích Làm Bất cứ Điều gì Nhưng Viết
Người ta nghe nhiều câu chuyện về những gì thực sự diễn ra trong phòng của một nhà văn trên một chương trình truyền hình, và vì vậy bạn thường nghe rằng rất nhiều thời gian được dành để đánh lừa. Chà, điều đó rất đúng đối với các nhà văn trên Park and Recreation, theo UPROXX.
Một bộ phim sitcom mạng thường được cung cấp vô số thức ăn. Đây là một khía cạnh yêu thích của các nhà văn … cho đến khi ai đó để lại lon Coke trong một khoảng thời gian gián đoạn và khiến văn phòng bị nhiễm kiến. Sau đó, tất cả những trò đùa như sử dụng viên nang máu giả đã thực sự khiến Mike Shur hoảng sợ.
Có lẽ khía cạnh tuyệt vời nhất trong phòng của nhà văn Parks and Rec là việc tất cả các nhà văn đều được tặng một bài hát chủ đề. Greg Levine là người đã làm điều này. Theo thời gian, anh ấy đã tìm thấy một bài hát phù hợp với từng tác giả và anh ấy sẽ chơi nó bất cứ khi nào ai đó nói điều gì đó thông minh hoặc theo cách của họ hoặc nói một câu chuyện cười hài hước.
"Vì vậy, cả ngày làm việc trở thành một loại xiếc thú giải trí của những người pha trò và sau đó anh ta chơi âm thanh," nhà văn Alan Yang nói. "Sau đó, bạn sẽ nghe thấy bài hát chủ đề của mình. Một số bài hát chủ đề liên quan đến việc mọi người đứng dậy và nhảy múa."
Những nhà văn như Aisha Muharrar đã có một bài hát tên là "Doggy Fun" trong Project Runway, Mike Scully có "Born to Run", Chelsea Peretti có "Boyfriend" của một nhóm nhạc pop Hàn Quốc, và Norm Hiscock đã có một bài hát rất êm dịu Bài hát của Cat Stevens.
Ví dụ, Joe Mande's là chủ đề NBA trên NBC, Aisha Muharrar's là một bài hát có tên "Doggy Fun", được sử dụng trong phần đầu của Project Runway, và của Mike Scully là "Born To Run" của Bruce Springsteen.” Mặc dù tôi có lẽ tự hào nhất về bài hát mà tôi đã tặng cho Chelsea Peretti, đó là bài hát có tên “Boyfriend” của nhóm nhạc pop Hàn Quốc Girls’Generation.
"Tôi hơi khó chịu vì tôi hiểu được nó, nhưng tôi cũng thích nhạc thay thế, vì vậy điều này giống như thể loại này của bạn có thể chọn một thứ khác đương đại và hay hơn," Norm Hiscock nói."Bài hát dành cho Chelsea luôn tuyệt vời. Nó giống như một bản nhạc dance thực sự. Và Chelsea Peretti sẽ luôn đứng dậy và nhảy theo bài hát."
Tất cả những điều này đã làm tăng thêm cảm giác thống nhất và tạo ra mối liên kết dẫn đến sự gắn kết sáng tạo thực sự khiến Parks and Rec trở thành một chương trình đặc biệt và hết sức hài hước.
